• WEEK III

    Par Sébastien Hasler, 04/12/17

    CASTED PIECE AND ITS PROCESS



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    Casted pieces in the proto-structure 1:20


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    Monge projection 1:20



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    Axonometry 1:20



  • WEEK II

    Par Sébastien Hasler, 26/11/17


    INTEGRATION IN THE PROTO-STRUCTURE



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    Two types of variation 


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    Monge projection 1:20

  • WEEK I

    Par Sébastien Hasler, 22/11/17


    INSPIRATION


    "Planes may become walls, floors, roofs - creating an interior, distinct from an outside. From the pole rammed into the earth indicating the first notion of settlement, to the platform making a distinction in ground, to the enclosing devices of wall and roof - all those moments start to speak about settlement that is constructed."

                                                                                                                                             
    ALICE - CODEX, Postface Dieter Dietz



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                                                     El Lissitzky - Proun                                 Piet Mondrian - Composition en rouge, jaune, bleu et noir



    “Despina can be reached in two ways: by ship or by camel. The city displays one face to the traveler arriving overland and a different one to him who ar
    rives by sea.
     When the camel driver sees, at the horizon of the tableland, the pinnacles of the skyscrapers come into view, the radar antennae, the white and red windsocks flapping, the chimneys belching smoke, he thinks of a ship; he knows it is a city, but he thinks of it as a vessel that will take him away from the desert, a windjammer about to cast off, with the breeze already swelling the sails, not yet unfurled, or a steamboat with its boiler vibrating in the iron keel; and he thinks of all the ports, the foreign merchandise the cranes unload on the docks, the taverns where crews of different flags break bottles over one another’s heads, the lighted, ground floor windows, each with a woman combing her hair.
     In the coastline’s haze, the sailor discerns the form of a camel’s withers, an embroidered saddle with
    glittering fringe between two spotted humps, advancing and swaying; he knows it is a city, but he thinks of it as a camel from whose pack hang wineskins and bags of candied fruit, date wine, tobacco leaves, and already he sees himself at the head of a long caravan taking him away from the desert of the sea, toward oases of fresh water in the palm trees’ jagged shade, toward palaces of thick, whitewashed walls, tiled courts where girls are dancing barefoot, moving their arms, half-hidden by their veils, and
    half-revealed.
    Each city receives its form from the desert it opposes; and so the camel driver and the sailor see
    Despina, a border city between two deserts.”
                                                                       
                                                                                                                               
    Italo Calvino - Invisible Cities


    INTRODUCTION PLANES


    The starting point, while taking inspiration from MEASURES, was the opening from a space to another, two different perceptions depending on which side the observer is held. And also the intersections created by the vertical and horizontal planes. The intersections won't be represented physically because they won't touch eachothers, they will be separated. It's the observer himself that will link these different spaces and create the intersections. The distribution of the different levels will create a feeling of volume. 

  • CRITIQUE ELEMENTS

    Par Achille Pidoux, Amélie Gaillet, Driss Veyry, Duncan Fouchet, elena chiavi, Franck Ahandza Bekolo, Léna Reesink, Mélodie Amorim Natario, Noah Ajani, Nolwenn Chamorel, Paola Bergier, Rémi Madrona, Sébastien Hasler, Victoire Joëssel, Yasmine Sefraoui, Yassine Sam, 20/11/17


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  • BED'S NARRATION

    Par Achille Pidoux, Amélie Gaillet, Driss Veyry, Duncan Fouchet, elena chiavi, Franck Ahandza Bekolo, Léna Reesink, Mélodie Amorim Natario, Noah Ajani, Nolwenn Chamorel, Paola Bergier, Rémi Madrona, Sébastien Hasler, Victoire Joëssel, Yasmine Sefraoui, Yassine Sam, 12/11/17

    BED'S NARRATION


    La phase de MEASURES nous a fait étudier la structure du quartier de Malley; tenté de comprendre son organisation et son activité, et nous avons aussi rencontré ses résidents curieux de nos prises de mesures au pull ou bien aux écouteurs, alors qu'un mètre était probablement délaissé quelques mètres plus loin. Le quartier est soit urbain, soit industriel, mais toujours bruyant,agité et les friches oppressantes.

    Il manquait quelque chose : sans se concerter, l'idée du lit est toujours revenue, tout comme celle d'un  endroit de repos et de protection. Nous avons donc une preuve de 4 éléments, qui vient souligner ce manque d'espace où l'on peut contempler ou simplement être passif. Chaque lit est une interprétation de l'objet; et au lieu d'en créer un réplique fonctionnelle, il nous est paru évident d'en tirer l'essence, se focaliser sur une seule caractéristique : le cocon protecteur ou alors un espace qui convie un passant au repos; une structure qui se fond dans son décor ou bien qui vient briser une logique.


      



    Cette manière de se fondre dans le décor a été déterminante, et chaque groupe est venu se fondre dans son espace, en utilisant chaque rebord, ligne structurelle ou objet, pour s'asseoir, se coucher ou s'accrocher : cette notion de point d'appui est capitale pour que l'hybride s'intègre dans une spatialité, et ne soit plus un module mais une nouvelle partie de celle-ci. Une fois le lit intégré dans l'hybride, notre soucis de coloniser Malley s'est découpé en stratégies multiple : utiliser une bulle ou une pente comme support, un arbre comme lien vertical, un rebord comme pilier. Les questions de contact ou de cohérence structurelle poussent les morceaux de bois à se joindre afin d'être utile ou alors visuellement révélateur d'une courbe, d'un axe ou d'une vue. 


      



    Chacun des projets a sa propre histoire, son message a révéler, tout en partageant sa base de lit, et de point d'appui.