Fabbro Dorian

Tous les blogs

ROOMS - Grange au Lac

Par Dafflon Samuel, Eglin Alix, Fabbro Dorian, Grossenbacher Lena, Guibentif Oscar, Jacoby Laurent, Srivastava Alexandre, Zuber Clara, 18/03/19

ROOMS SYNTHÈSE

Les Rooms réalisées par le groupe de La Grange au Lac
LE JARDIN

Par Fabbro Dorian, Jacoby Laurent, 25/02/19

ROOMS

Site de la Grange au Lac

Premiers essais : composition des matériaux

Plus l’élément en terre crue contient de l’argile, plus il va perdre du volume.
L’argile est donc l’élément absorbant le plus d’eau.

Recherches sur les techniques en terre crue

                                                                                                                                                                D’après ”Archi de terre”,
                                                                                                       par Bardou Arzoumanian, Parenthèses (éditions), 1978

Deuxième essais : composition des matériaux

Avec
P. I: élément qui semble être de la vase
P. II: élément qui semble être du sable

Sable comprimé extrait

Premiers tests de parois, échelle 1:10

Parois remplies d'un pisé,
Suspendues à la protostructure,
Poids maximal d'environ 500kg,
Elles ont trop un aspect de tableau, et sont trop lourdes,
Il faut chercher autrement.

Coffrage pour une maquette de paroi, pisé, échelle 1:10

Premier test de pisé pour une maquette de paroi, échelle 1:10



Hauteur: 3,20m
Longueur: variable
Epaisseur: 80cm

Trame du primaire et secondaire pour le plancher

Une couche de tertiaire vient se fixer orthogonalement au secondaire par dessus

Cales utilisées pour insérer les noeuds dans les pisés

Elles servaient au départ à éviter le flambement des noeuds sous pression du pisé.
Finalement, l'humidité provoque le gonflement du bois,
et donc la fissuration du pisé, elles seront donc par la suite supprimées.

Les 5 pisés qui seront insérés dans la protostructure



Ceux-ci s'inséreront dans la protostrcuture par découpage puis remplacement des noeuds.

Room finale

Depuis le chemin qu’il emprunte, l’individu perçoit le jardin de la grange au lac.
Il distingue une structure parmi les arbres. Depuis son angle de vue, il ne parvient pas à distinguer grand-chose.
De grands murs lui cachent la vue.
Un élan de curiosité le pousse à se rapprocher avec la volonté de découvrir l’utilité du lieu.
Il perçoit d’épais murs. Il décide de poursuivre son exploration en traversant la frontière entre l’herbe sur laquelle il marche et le plancher de cette structure inconnue: il pénètre dans ce qui s’apparente à un couloir. Il remarque de grands murs en terre?
Tout autour de lui le surplombant. Il se sent dominé par cette masse.
L’individu, visiteur, se voit instinctivement poussé à toucher la matière qui l’entoure avec la volonté de découvrir et comprendre cette densité. Ce rapprochement avec la terre lui est inévitable. Il entretient cette relation intime tout le long du couloir, jusqu’au moment où s’offre à lui plusieurs directions envisageable dans la progression de son parcours. Il débouche dans un espace nouveau, grandement ouverte sur l’extérieur, d’où il contemple distinctement le jardin qui s’étend devant lui.
Ce jardin lui est étrangement attractif.



Il a été question de répartir des murs dans la protostructure dans le but de créer un espace nouveau. Cette espace aurait la particularité de guider naturellement le visiteur à contempler le jardin.
Pour accéder au lieu, l’on doit emprunter un chemin avoisinant la grange au lac. C’est depuis ce chemin que notre regard atteint le jardin pour la premier fois.
De ce fait, notre volonté est de cacher une partie de cette protostructure au moyen de murs épais dans l’optique d’engendrer la curiosité de l’individu en le poussant à pénétrer dans cet espace qui lui est destiné. C’est dans la mesure où l’individu s’accapare du lieu, qu’une relation plus intime avec le jardin devient possible.
Une fois dans ces couloirs de murs pisés, un rapprochement avec la terre constituante est inévitable.
En abord de ces couloirs se trouve un espace plus large ouvert sur le jardin.
GROUND CATALOG

Par Biselx Guillaume, Fabbro Dorian, Jacoby Laurent, Stauffer Colin, 14/12/18

SCAFFOLDING

E V O L U T I O N D U C A T A L O G U E

1. L’élément construit s’ancre sur 3 types de sols différents et a la capacité de s’y adapter.
    Il doit être flexible et modulable afin de répondre aux différentes évolutions du terrain.
                                                                                               Caloz Louis, Elements, Studio Labro

2. La vision est une certaine expérience du monde et de l’espace de ce monde, dont le peintre, en particulier Cézanne, tente de rendre compte.
    Ce rapport au monde et à l’espace est celui de la distance, que le peintre tente de ramener dans sa toile, non par une technique,
    mais par un sentir particulier, dont celui des couleurs, qui ne sont pas un ornement contingent, mais participent du monde visible.
                                                                                                                                                                                            Merleau-Ponty, L’Oeil et l’Esprit, 1960
3. Assal Simon, Rocha da Silva Tiziana, Elements, Studio MARÉCHAL
4. Caloz Louis, Elements, Studio LABRO
5. Isely Colin, Maillard Valérie, Mici Arblinda, Elements, Studio BAUR
6. Alessia grosso, Measures, Studio CHEUNG
7. Grunig Pablo, Lutzelschwab Arthur, Elements, Studio BAUR
8. Chassot Laurianne, Gregoire Penelope, Elements, Studio BAUR
9. Auer Juliette, Ramondetto Nouria, Elements, Studio CHASSOT
10. Mizrahi Or, Genilloud Tiffanie, Gardens, Studio MARÉCHAL
11. Andreas Gursky, Les Mées, 2016
12. Shooner Lucas, Daehler Nicolas, Measures, Studio BAUR


1. L’élément construit s’ancre sur 3 types de sols différents et a la capacité de s’y adapter.
    Il doit être flexible et modulable afin de répondre aux différentes évolutions du terrain.
                                                                                                Caloz Louis, Elements, Studio Labro

2. La vision est une certaine expérience du monde et de l’espace de ce monde, dont le peintre, en particulier Cézanne, tente de rendre compte.
    Ce rapport au monde et à l’espace est celui de la distance, que le peintre tente de ramener dans sa toile, non par une technique,
    mais par un sentir particulier, dont celui des couleurs, qui ne sont pas un ornement contingent, mais participent du monde visible.
                                                                                                                                                                                          Merleau-Ponty, L’Oeil et l’Esprit, 1960
3. Assal Simon, Rocha da Silva Tiziana, Elements, Studio MARÉCHAL
4. Traversée Laviau I, Biselx Guillaume, Fabbro Dorian, Jacoby Laurent, Stauffer Colin, Voruz Antoine, Ground
    Studio CHASSOT, Studio CHIAVI
5. Caloz Louis, Elements, Studio LABRO
6. Isely Colin, Maillard Valérie, Mici Arblinda, Elements, Studio BAUR
7. Alessia grosso, Measures, Studio Cheung
8. Traversée Laviau II, Biselx Guillaume, Fabbro Dorian, Jacoby Laurent, Stauffer Colin, Voruz Antoine, Ground
    Studio CHASSOT, Studio CHIAVI
9. Grunig Pablo, Lutzelschwab Arthur, Elements, Studio BAUR
10. Chassot Laurianne, Gregoire Penelope, Elements, Studio BAUR
11. Auer Juliette, Ramondetto Nouria, Elements, Studio Chassot
12. Traversée Ouchy I, Biselx Guillaume, Fabbro Dorian, Jacoby Laurent, Stauffer Colin, Voruz Antoine, Ground
Studio CHASSOT, Studio CHIAVI
13. Mizrahi Or, Genilloud Tiffanie, Gardens, Studio MARÉCHAL
14. Andreas Gursky, Les Mées, 2016
15. Shooner Lucas, Daehler Nicolas, Measures, Studio BAUR
16. Traversée Ouchy II, Biselx Guillaume, Fabbro Dorian, Jacoby Laurent, Stauffer Colin, Voruz Antoine, Ground
Studio CHASSOT, Studio CHIAVI


1. Traversée Laviau I, Biselx Guillaume, Fabbro Dorian, Jacoby Laurent, Stauffer Colin, Voruz Antoine, Ground
    Studio CHASSOT, Studio CHIAVI
2. Traversée Laviau II, Biselx Guillaume, Fabbro Dorian, Jacoby Laurent, Stauffer Colin, Voruz Antoine, Ground
     Studio CHASSOT, Studio CHIAVI
3. Traversée Ouchy I, Biselx Guillaume, Fabbro Dorian, Jacoby Laurent, Stauffer Colin, Voruz Antoine, Ground
Studio CHASSOT, Studio CHIAVI
4. Traversée Ouchy II, Biselx Guillaume, Fabbro Dorian, Jacoby Laurent, Stauffer Colin, Voruz Antoine, Ground
Studio CHASSOT, Studio CHIAVI
5. Map Laviau, geo.admin.ch, Biselx Guillaume, Fabbro Dorian, Jacoby Laurent, Stauffer Colin, Voruz Antoine, Ground
    Studio CHASSOT, Studio CHIAVI
6. Map Evian, geo.admin.ch, Biselx Guillaume, Fabbro Dorian, Jacoby Laurent, Stauffer Colin, Voruz Antoine, Ground
Studio CHASSOT, Studio CHIAVI


1. Traversée Laviau I, Biselx Guillaume, Fabbro Dorian, Jacoby Laurent, Stauffer Colin, Voruz Antoine, Ground
    Studio CHASSOT, Studio CHIAVI
2. Traversée Laviau II, Biselx Guillaume, Fabbro Dorian, Jacoby Laurent, Stauffer Colin, Voruz Antoine, Ground
   Studio CHASSOT, Studio CHIAVI
3. Traversée Ouchy I, Biselx Guillaume, Fabbro Dorian, Jacoby Laurent, Stauffer Colin, Voruz Antoine, Ground
Studio CHASSOT, Studio CHIAVI
4. Traversée Ouchy II, Biselx Guillaume, Fabbro Dorian, Jacoby Laurent, Stauffer Colin, Voruz Antoine, Ground
Studio CHASSOT, Studio CHIAVI
5. Map Laviau, geo.admin.ch, Biselx Guillaume, Fabbro Dorian, Jacoby Laurent, Stauffer Colin, Voruz Antoine, Ground
    Studio CHASSOT, Studio CHIAVI
6. Map Evian, geo.admin.ch, Biselx Guillaume, Fabbro Dorian, Jacoby Laurent, Stauffer Colin, Voruz Antoine, Ground
Studio CHASSOT, Studio CHIAVI
7. PROTOTYP DIVISION I, Biselx Guillaume, Fabbro Dorian, Jacoby Laurent, Stauffer Colin, Voruz Antoine, Ground
    Studio CHASSOT, Studio CHIAVI
8. PROTOTYP DIVISION I, Biselx Guillaume, Fabbro Dorian, Jacoby Laurent, Stauffer Colin, Voruz Antoine, Ground
Studio CHASSOT, Studio CHIAVI
9. PROTOTYP DIVISION, Biselx Guillaume, Fabbro Dorian, Jacoby Laurent, Stauffer Colin, Voruz Antoine, Ground
Studio CHASSOT, Studio CHIAVI
10. PROTOTYP DIVISION I, Biselx Guillaume, Fabbro Dorian, Jacoby Laurent, Stauffer Colin, Voruz Antoine, Ground
Studio CHASSOT, Studio CHIAVI



1. Traversée Laviau I, Biselx Guillaume, Fabbro Dorian, Jacoby Laurent, Stauffer Colin, Voruz Antoine, Ground
    Studio CHASSOT, Studio CHIAVI
2. Traversée Laviau II, Biselx Guillaume, Fabbro Dorian, Jacoby Laurent, Stauffer Colin, Voruz Antoine, Ground
Studio CHASSOT, Studio CHIAVI
3. Traversée Ouchy I, Biselx Guillaume, Fabbro Dorian, Jacoby Laurent, Stauffer Colin, Voruz Antoine, Ground
Studio CHASSOT, Studio CHIAVI
4. Traversée Ouchy II, Biselx Guillaume, Fabbro Dorian, Jacoby Laurent, Stauffer Colin, Voruz Antoine, Ground
Studio CHASSOT, Studio CHIAVI
5. Map Laviau, geo.admin.ch, Biselx Guillaume, Fabbro Dorian, Jacoby Laurent, Stauffer Colin, Voruz Antoine, Ground
  Studio CHASSOT, Studio CHIAVI
6. Map Evian, geo.admin.ch, Biselx Guillaume, Fabbro Dorian, Jacoby Laurent, Stauffer Colin, Voruz Antoine, Ground
Studio CHASSOT, Studio CHIAVI
7. PROTOTYP DIVISION I, Biselx Guillaume, Fabbro Dorian, Jacoby Laurent, Stauffer Colin, Voruz Antoine, Ground
    Studio CHASSOT, Studio CHIAVI
8. PROTOTYP DIVISION I, Biselx Guillaume, Fabbro Dorian, Jacoby Laurent, Stauffer Colin, Voruz Antoine, Ground
Studio CHASSOT, Studio CHIAVI
9. PROTOTYP DIVISION I, Biselx Guillaume, Fabbro Dorian, Jacoby Laurent, Stauffer Colin, Voruz Antoine, Ground
Studio CHASSOT, Studio CHIAVI
10. PROTOTYP DIVISION I, Biselx Guillaume, Fabbro Dorian, Jacoby Laurent, Stauffer Colin, Voruz Antoine, Ground
Studio CHASSOT, Studio CHIAVI
11. PROTOTYP PLATEFORME I, Biselx Guillaume, Fabbro Dorian, Jacoby Laurent, Stauffer Colin, Voruz Antoine, Ground
      Studio CHASSOT, Studio CHIAVI
12. PROTOTYP PLATEFORME I, Biselx Guillaume, Fabbro Dorian, Jacoby Laurent, Stauffer Colin, Voruz Antoine, Ground
Studio CHASSOT, Studio CHIAVI
13. PROTOTYP PLATEFORME I, Biselx Guillaume, Fabbro Dorian, Jacoby Laurent, Stauffer Colin, Voruz Antoine, Ground
Studio CHASSOT, Studio CHIAVI
14. PROTOTYP PLATEFORME I, Biselx Guillaume, Fabbro Dorian, Jacoby Laurent, Stauffer Colin, Voruz Antoine, Ground
Studio CHASSOT, Studio CHIAVI



1. Map Laviau, geo.admin.ch, Biselx Guillaume, Fabbro Dorian, Jacoby Laurent, Stauffer Colin, Voruz Antoine, Ground
  Studio CHASSOT, Studio CHIAVI
2. Map Evian, geo.admin.ch, Biselx Guillaume, Fabbro Dorian, Jacoby Laurent, Stauffer Colin, Voruz Antoine, Ground
Studio CHASSOT, Studio CHIAVI
3. PROTOTYP DIVISION II, Biselx Guillaume, Fabbro Dorian, Jacoby Laurent, Stauffer Colin, Voruz Antoine, Ground
    Studio CHASSOT, Studio CHIAVI
4. PROTOTYP DIVISION II, Biselx Guillaume, Fabbro Dorian, Jacoby Laurent, Stauffer Colin, Voruz Antoine, Ground
Studio CHASSOT, Studio CHIAVI
5. PROTOTYP DIVISION II, Biselx Guillaume, Fabbro Dorian, Jacoby Laurent, Stauffer Colin, Voruz Antoine, Ground
Studio CHASSOT, Studio CHIAVI
6. PROTOTYP DIVISION II, Biselx Guillaume, Fabbro Dorian, Jacoby Laurent, Stauffer Colin, Voruz Antoine, Ground
Studio CHASSOT, Studio CHIAVI
7. PROTOTYP PLATEFORME II, Biselx Guillaume, Fabbro Dorian, Jacoby Laurent, Stauffer Colin, Voruz Antoine, Ground
      Studio CHASSOT, Studio CHIAVI
8. PROTOTYP PLATEFORME II, Biselx Guillaume, Fabbro Dorian, Jacoby Laurent, Stauffer Colin, Voruz Antoine, Ground
Studio CHASSOT, Studio CHIAVI
9. PROTOTYP PLATEFORME II, Biselx Guillaume, Fabbro Dorian, Jacoby Laurent, Stauffer Colin, Voruz Antoine, Ground
Studio CHASSOT, Studio CHIAVI
10. PROTOTYP PLATEFORME II, Biselx Guillaume, Fabbro Dorian, Jacoby Laurent, Stauffer Colin, Voruz Antoine, Ground
Studio CHASSOT, Studio CHIAVI

P L A N E T C O U P E S D E N I V E A U A E V I A N ,
R E P A R T I T I O N D E S P R O T O T Y P

P R O T O T Y P D I V I S I O N I

Échelle adaptable au différents niveaux des terrains
Système ponctuelle fixé à la protostructure
Système linéaire fixé au sol
Un pieux fixé pour chaque échelle
Double système rotatif
Système fixe: 1 percement dans chaque planche
Sections de 70 x 6 x 2.5cm

P R O T O T Y P D I V I S I O N II

Échelle adaptable au différents niveaux des terrains
Système linéaire adapté à la protostructure
Système quadrillé fixé au sol
Un pieux fixé à chaque extrémité du quadrillage
Double système rotatif
Système modulable: 3 percements dans chaque planche
Sections de 70 x 6 x 2.5cm
Contreventement nécéssaire

P R O T O T Y P P L A T E F O R M E I

Système ouvert en dessous
Plateforme pouvant supporter 300kg
Volume d’air: 0.3586 m3
Volume de bois: 0.0664 m3
Poids propre: 29.88 kg
Profondeur: 45cm
Carré de 1m de côté
Système extensible sous forme d’un quadrillage

P R O T O T Y P P L A T E F O R M E II

Système fermé en dessous
Plateforme pouvant supporter 300kg
Volume d’air: 0.3586 m3
Volume de bois: 0.1027 m3
Poids propre: 46.215 kg
Profondeur: 45cm
Carré de 1m de côté
Système extensible sous forme d’un quadrillage
Système linéaire adapté à la protostrucutre
Portée minimale entre chaque poteau: 1m
Portée maximale entre chaque poteau: dépend de la protostructure
Système d’attaches entre chaque plateforme avec des cordes de voile au travers d’attaches métalliques
Système d’attache au sol avec des corde de voile attachées au poteaux déjà existants
Profondeur plus élevée et attache de poids pour stabiliser la plateforme aux extrémités (endroits où la profondeur du lac est maximale)
Contreventement possible
Tracés par fondation

Par Bosshard Carole, Fabbro Dorian, 03/12/18

GARDENS

Réapparition d’une condition de sol : d’un découpage abstrait en plan en zones de végétation, terre, sable, eau à des coupes de terrain et à la matérialisation d’un relief cohérent
Un sol dans lequel la protofigure/structure vient s’ancrer. Protofigure qui maintient nos planes au dessus de ce sol (ou n’y parvient pas : monolithe trop lourd, transperce le plan des nœuds.) Un sol marqué par ces constructions qui viennent y planter leurs fondations. Un sol donc dont on doit interroger les potentialités porteuses et plus largement sa relation avec nos projets.
Si l’on peut creuser ce sol pour y assurer un encastrement solide de notre dispositif, on peut aussi imaginer qu’il puisse s’extruder pour venir soutenir nos projets, devenant localement assise pour que nos planes puissent s’y poser. Ce geste est d’autant plus tentant que plus on s’éloigne du lac et qu’on monte sur la berge, plus l’espace entre le plan des nœuds, sur lequel beaucoup de nos plans reposent, se rétrécit (moins d’un mètre d’écartement sur la berge contre 3 mètre au bout de la protofigure).
Finalement la topographie que nous avons choisi de constituer n’apporte pas vraiment une solution porteuse satisfaisante, qui viendrait rigidifier et consolider efficacement la protofigure et en faire une protostructure capable de porter nos projets. Elle est plutôt une exploration des caractéristiques qu’une telle solution pourrait avoir mais aussi (et peut-être surtout) du tracé tridimensionnel que nos projets pourraient créer sur ce relief du bord du lac. Un tracé qui serait aussi exploitable, que l'on pourrait parcourir hors protofigure.

Premier moule,
Dans un premier temps les planes venaient tomber sur le sol et le marquer de leur masse.

Dessin du premier projet (Monge 1:33)

Deuxième moule,
Ici des extrusions ou intrusions aident à soutenir les planes.

Dessin du deuxième projet (Monge 1:33)
L'espace par l'air

Par Fabbro Dorian, 20/11/18

PLANES
1.    Partie I

Éléments donnés
Une protofigure
Un nœud (situé V15)

Position du nœud V15’
Celui-ci a été placé par-dessus l’eau, à 70cm au dessus de l'eau.

Définition des six vecteurs
Durant Measures et Elements, les thèmes de l'eau et la terre avaient été traités.

Ici, dans Planes, c'est l’air qui a été choisi comme direction de travail, représentant ainsi la suite des quatre éléments naturels.

Il s’agissait de définir six vecteurs qui permettaient de créer 2 plans. Ces deux plans ont été dimensionnés selon la manière
dont on donne la mesure des mats d’un voilier. La hauteur d’un mat est environ égale à la longueur de la coque,
mais environ deux fois plus petite que celle-ci pour un bateau de plaisance et deux fois plus grande pour un bateau de course.

La longueur de la coque dans la protofigure est mesurée entre les noeuds V15 et V15' puis entre les noeuds V15 et V16'.
Le voilier de course a été choisi pour dimensionner ces plans afin qu'ils ne soient pas trop petits.
Il en résulte deux surfaces ayant les dimensions de voiles maximales dans le rapport avec leurs propres coques.
Ainsi, les surfaces définissent l’étendue maximum qu’elles peuvent prendre selon la force du vent, dans un rapport corps - plan.
Mais ce rapport n’est pas praticable: les surfaces sont bien trop obliques et trop petites.

2.    Partie II

Il a ensuite fallu penser le redimensionnement, la modification de ses plans afin de rendre le lien corps - plan possible.

Références

                                                                                                                       Ambroise Vollard, Pablo Picasso, 1910

Dans les années 1910, en physique, on ne fait plus la distinction entre matière et énergie: la matière peut devenir énergie et inversement.
Cette découverte eu une conséquence explosive dans le monde des arts, notamment dans la peinture, où le cubisme et ces théories
sont totalement associées, mais aussi en architecture, où l’on admet qu’elle peut devenir énergie.
On veut passer d’un espace stable et statique a un espace dynamique.

                                                                                  Architecture Oblique, Claude Parent, Venice Biennale, 1970

Claude Parent, dans les années 70, — période de nombreuses expérimentations en architecture — imagine une surface où l’on circulerait
à l’oblique. Il admet, au contraire de l’horizontale et la verticale — étant des surfaces trop simples —, que nous sommes conscients
du poids de notre corps lorsque celui-ci se situe dans le plan oblique, ceci étant du à la situation de contrainte à laquelle
nous sommes constamment exposés.

                                                                                                                         Architecture de l’Air, Yves Klein, 1958

Yves Klein imagine avec les trois éléments classiques que sont le feu, l’air et l’eau la ville classique de demain qui sera flexible,
spirituelle et immatérielle.

“L’idée dans l’espace, de se servir de l’énergie pure, comme matériau pour construire pour les hommes
ne semble plus être absurde dans cet ordre d’idée-là.“

                                                                                                Digestible Gulf Stream, Philippe Rahm, Venice Biennale, 2008

Architecture sans enveloppe, sans paroi. L’intérêt est l’immatérialité et l’énergie sur une surface dans laquelle l’air et la température circulent. L’architecture et l’usage se limitent par des flux d’énergie. Les propriétés de l’espace changent de manière progressive et continue,
ainsi les corps se positionnent dans l’espace uniquement en fonction de confort, température, humidité de l’air,…

Air, subst. Masc. du latin aer

(CNRTL) - Fluide gazeux, invisible, inodore, pesant, compressible et élastique, qui entoure le globe terrestre et dont la masse forme l’atmosphère ; un des quatre éléments de la physique ancienne.

I. L’air est-il fait de vide ? II. L’air est-il fait de matière ? III. Si l’air est fait de matière, est-il composé de molécules ? IV. Si l’air est composé de molécules, comment agissent ces molécules ? V. L’air peut-il être compressé ? VI. L’air peut-il être décompressé ? VII. L’air peut-il être compressé et décompressé autant de fois qu’on le souhaite ? VIII. Suite à des compressions et des décompressions, l’air garde-t-il le même volume ? IX. L’air est-il composé d’organismes vivants ? X. Si l’air est composé d’organismes vivants, comment ceux-ci se déplacent-t-ils ? XI. Si l’air est composé d’organismes vivants, comment ceux-ci se vivent-t-ils ? XII. Ces organismes vivants sont-ils soumis à des forces ? XIII. Ces organismes vivants sont-ils soumis à des tensions ? XIV. Comment s’expriment ces forces ? XV. Comment s’expriment ces tensions ? XVI. L’air est-il traversé par des ondes ? XVII. Si l’air est traversé par des ondes, quels sont ces ondes ? XVIII. Ces ondes peuvent-elles elles-mêmes entrer en tension ? XIX. Si l’air est composé de tous ces éléments, est-il nécessaire à notre organisme ? XX. Peut-on vivre sans l’air ? XXI. Dans le cas contraire, l’air nous suffit-il pour vivre ? XXII. S’il est suffisant pour notre vivant, peut-il définir un espace ?

XXIII. Cet espace est-il un plan ?

   XXIV. Cet espace est-il un volume ?

   XXV. L’espace est-il plan ou volume ?
XXVI. Les paramètres de l’air suffisent-ils pour définir un espace ?

Le processus qui va suivre se base sur la modification de deux plans selon les paramètres que l’on trouve dans l’air. Ceux-ci ont été triés, et catégorisés sous quatre domaines :
1. Mouvements des molécules
1. Compression / décompression
1. Forces / tensions
1. M = E/c2 : la matière peut devenir énergie et inversement
3.    Partie III

TESTING I

TESTING II

TESTING III

ENERGY AND MASS

FINAL

4.    Partie IV

DESSIN POUR LE COFFRAGE

TESTING

COFFRAGE I

                                                                                                  Détail du dispositif permettant d'obtenir deux fentes de 1mm dans le plâtre

COFFRAGE II

                                                                                                  Détail des contreforts posés avant les parois afin d'éviter les dépôts de colle

COFFRAGE III

                                                        Coffrage du deuxième plan incliné

PIÈCES



DÉTAIL

                                                                                                          Axonométrie frontale éclatée de l'encastrement de deux pièces, éch. 1/3

FINAL